Bugonia (2025)

Synopsis: Deux jeunes hommes obsédés par les théories du complot kidnappent la PDG d’une grande entreprise, convaincus qu’elle est une extraterrestre déterminée à détruire la planète Terre.

Réalisé par Yorgos Lanthimos

Avec Emma Stone, Jesse Plemons, Aidan Delbis
Pays: Irlande, Corée du Sud, États-Unis, Canada
Genres : Science Fiction, Crime
Durée : 1 h 59 min
Année de production : 2025

7.75/10

Remake libre du très cruel et génialement imprévisible Save the Green Planet! découvert au Festival de Gérardmer en 2003, Bugonia n’est pas une simple relecture moderne. C’est une mutation. Une transplantation d’ADN entre le cinéma délirant sud-coréen de Jang Joon-hwan et l’univers clinique, absurde et profondément dérangeant de Yorgos Lanthimos. Le résultat est une œuvre étrange, déroutante, parfois épuisante… mais interessante.

Comme souvent chez Lanthimos, il faut accepter de lâcher prise. Les trente premières minutes demandent un véritable effort d’immersion : rythme volontairement froid, situations absurdes, dialogues désincarnés, logique narrative flottante. C’est le sas d’entrée. Car une fois le jeu posé, Bugonia devient de plus en plus captivant, jusqu’à atteindre une forme de vertige dans ses dernières minutes.

Le film suit la trajectoire d’un homme persuadé que les puissants sont des entités extraterrestres dissimulées sous forme humaine pour piller la planète. Une théorie du complot comme moteur narratif, mais aussi comme miroir déformant de notre époque. Là où Save the Green Planet! utilisait la farce et l’excès pour attaquer un système social absurde, Lanthimos opère différemment : il rend l’absurde sérieux, froid, presque crédible. Le complotisme, le capitalisme, la paranoïa collective et la violence idéologique s’y nourrissent les uns les autres dans un même mouvement malsain.

Emma Stone livre ici une performance saisissante. Cynique, glaciale, parfois presque inhumaine, elle incarne une figure de pouvoir aussi fascinante qu’inquiétante. Pour les besoins du film, elle s’est réellement rasé la tête devant la caméra, geste radical qui accompagne la transformation progressive de son personnage. Face à elle, Jesse Plemons est tout simplement terrifiant. Son complotiste dégénéré n’est jamais une caricature : il est fragile, pathétique, violent, persuadé d’être un héros dans un monde corrompu. Un rôle d’une intensité rare, probablement l’un de ses meilleurs.

Lanthimos réussit ici un équilibre délicat : faire un film profondément politique sans jamais tomber dans le discours. Bugonia ne délivre pas de message clair, il expose un monde où la réalité est devenue si absurde qu’elle ressemble à un délire collectif. L’humanité est folle, mais aujourd’hui elle dispose des réseaux, de la finance globale et de la paranoïa numérique pour amplifier cette folie.

Visuellement, le film est une expérience en soi. Tourné intégralement en VistaVision, procédé argentique 35 mm quasiment disparu, Bugonia possède une texture d’image singulière, un cadre d’un autre temps. C’est seulement le troisième film du XXIe siècle à utiliser cette technique pour l’intégralité de ses scènes, et le choix n’a rien d’anecdotique : il renforce le sentiment de décalage permanent.

La musique de Jerskin Fendrix accompagne cette folie avec une partition acide, dissonante, parfois presque agressive, qui pousse encore plus loin la sensation de malaise et d’instabilité. Une bande-son qui ne cherche jamais à rassurer le spectateur, mais au contraire à l’enfoncer dans l’inconfort.

Et puis il y a ces cinq dernières minutes. Hallucinantes. D’une audace rare. Lanthimos y fait exploser tout ce que le film a patiemment construit, pour livrer une conclusion à la fois absurde, tragique et étrangement lumineuse. À cet instant, une certitude s’impose : Bugonia n’est pas seulement un bon remake. C’est une œuvre qui honore l’original tout en l’amenant ailleurs, vers quelque chose de plus politique, plus contemporain.

Bugonia est un très grand cru, une satire troublante et brillante, portée par deux acteurs au sommet et un réalisateur qui continue de creuser le même sillon : celui d’un monde où la normalité est peut-être la plus grande des illusions.